唐代四大女诗人

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　　在唐朝时代很多读书人都会吟诗作词，唐宋八大家留下了许多精美诗篇，在唐朝不只是男性爱好诗词，许多女性也不逊色，在唐朝比较出色的女诗人就两百多人，其中最出色的女诗人有四名，这四名女诗人在唐朝文星璀璨的诗坛之中，绽放着独特得光茫。

　　一、风流才情——薛 涛

　　薛涛生于是中唐时期，其父亲薛郧学识颇深，薛涛受父亲影响，八岁时就吟诗作赋，通晓音律，生性聪颖，据《名媛诗归》记载，有天其父亲在院内说了一句，“庭除一古桐，耸干入云中”，薛涛听后随即对答，“枝迎南北鸟，叶送往来风”，他父亲惊讶之余觉得这是不祥之兆，担心女儿将来会沦为迎来送往的风尘女子，没想到多余的猜想却成了现实。

　　薛涛十四时，父亲便去世了，从此家道沦落，为了维持生计迫于无奈，才以歌伎的身份出入幕府官使之中，后人称之为“女校书”，因她才华出色，相貌艳美，与当时的著名诗人，白居易、刘禹锡、杜牧、无稹等都有唱酬往来，可见其在当时在文坛的影响力，当时诗人王建曾有诗赞薛涛：“万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。扫眉才子知多少，管领春风总不如”。

　　她的作品大多注重现实生活，思想深度不逊男儿，感人至深，《四库全书》对她诗给予这样评价，“非寻常裙屐所及”，薛涛的书法造诣也是很深厚，好的作品看不出是出自女子之手，她的行书后人评价是继承了王羲之的神韵，只是可惜她的作品留世不多，只是趣闻轶事却不少，论才华和人品薛涛当时在四大女诗人当中却是首位，在当时蜀人把她与卓文君、黄娥、花蕊夫人称之为蜀中“四大才女”。薛涛的一生是悲催的一生，终生未嫁，到了晚年更是看破红尘，常穿着粗布道衣，闭门不出，她的“十离诗”也是她一生的总结，其中《镜离台》这样写道： 铸泻黄金镜始开，初生三五月徘徊。为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。

　　二、艳美女冠——李 冶

　　李冶生于中唐时期，浙江吴兴人，从小善读诗书，生性聪慧，六七岁时就能吟诗作词，出口成章，少年时曾作诗云：“经时未架却，心绪乱纵横”，古人很讲忌讳，因为“架”与“嫁”谐音，她父亲即有担心而预言“必为失行妇”，人生也就是这么无奈，最终担心也成了现实，李冶性格豪放，风流多情，最终也是落得孤然一生，不得善终，甚是惋惜。

　　也许是那个时代文人追求的境界不一样，成年后的李冶姿色娇美，神情脱俗，不但诗才敏捷，又善弹琴，与当时的诗坛陆羽、刘长卿、朱放、萧叔子等人都有着密切往来，情意缠绵，也成了当时文坛上一个交际名媛，也许是心中的理想郎君难寻，也许是当时世俗的无奈，使得她数次恋爱都无归宿，终生未嫁。从她的这首《八至》诗句中就可理解其的多情与无情。至近至远东西，至深至浅清溪;至高至明日月，至亲至疏夫妻。

　　唐代文人生性就带着一种浪漫之情，喜欢无拘无束的生活，于是女性入道之风盛行，李冶后来因爱情屡受打击，后也以修道为名，过着飘忽不定的生活，她的风流趣事也是很多，相传，她与几位朋友在开元寺游玩，因刘长卿有“阴重之疾”也就是男性之病，一般女人是不敢启齿的，但她同样“雅谑”，一个说“山气日夕佳”，一个说“众鸟欣有托”，惹得众人大笑，可见李冶性格豪放无拘无束，同样也是才思敏捷，当时皇上听说她的才貌出众，故招她进宫，后因作判诗而死在乱棒之下，一代名媛就此烟消云散。

　　三、艳歌艺人——刘采春

　　刘采春本是中唐时期的一个女艺人，为何在唐朝文化盛行的风潮里能得到众人高度的赞赏和评价，一是她的嗓音歌喉得到了很多人的认可，带着浓厚的民间气息，也唱出了当时人们的心声;二是她的才情姿色也是出众，她所作的诗和词有一百二十多首，全唐诗也有录入六首，她的特色就是清新直接，通谷易懂，人人爱听，很接地气。

　　据记载，当时在唐朝中期有种滑稽戏，叫“参军戏”，她和丈夫一家四口组成一个戏班，在江浙一带名气很大，相当于当年歌坛的邓丽君一样，只要听到她的歌声，人人都能跟着唱几首，但唐朝的参军戏是诙谐调笑的表演再加上唱曲，在当时是比较时尚和新鲜，据史料记载，当年风流才子元稹开始与薛涛有情，后又赠诗与刘采春，“言词雅措风流足，举止低徊秀媚多”，可见刘采春在当时也是当红的明星一般。

　　她有很多作品都是自己创作的歌词，还有很多民歌，不过也有人认为她是翻唱而不是作者，但也不得而知，但在那个时代，她的曲被赞为“歌声彻云”，感动过无数伤感女人心，每当她的歌声响起，总会有很多痴迷男女为之动容。代表作《啰唝曲》在当时名嗓一时，得到文坛诗人的高度赞赏和评价，曾被后人称此曲为"天下之奇作"。

　　刘采春代表作《啰唝曲》：不喜秦淮水、生憎江上船;载儿夫婿去、经岁又经年。莫作商人妇、金钱当卜钱;朝朝江口望、错认几人船。

　　四、艳帜高张——鱼玄机

　　鱼玄机出生在晚唐时期，长安人，字幼微，自小爱读诗书，天赋极高，才思敏捷，虽出身平民家庭，没有显赫地位，但受过良好的教育，在十岁时就相识了当时的著名诗人温庭筠，曾与之吟诗作对，由于出身低下，十六岁时嫁于李亿作妾，家庭内部争风使得被李亿抛弃，出家为道后改名鱼玄机。

　　二十二岁的鱼玄机虽补李亿无奈抛弃，但心中仍是一往情深，心里却期盼着总会有一天李亿会来找她，在这期间也留下许多缠绵的情诗，寄李亿员外：羞日遮红袖、愁春懒起妆;易求无价宝、难得有心郎;枕上潜垂泪、花间暗断肠。令她没想到的是李亿再也没有来找过她。真是易求无价宝，难得有心郎。

　　一个女人一旦失却了精神寄托也就失支了灵魂，从此也看轻了自己，日渐消沉，终日放纵，喝酒娱乐，往来酬唱，于是把一切相思和怨恨，寄情于诗词歌赋，此时也留下了许多名篇，如《暮春即事》，在当时文坛得了相当高的评价，她的《鱼玄机集》“售者坚持千金不易”。全唐诗中录入她的诗就是五十多首。

　　可惜红颜命薄，二十四的鱼玄机，因嫉妒女婢女与李亿有染，故而杀之，可惜芳华早逝，年仅二十六岁，结束了短暂的一生，在当时，文坛众贤对她的一生也是感憾不已，“香飘罗绮谁家席，风送歌声何处楼”这正是她一生的写照。用别人的繁华欢乐映衬了自己的孤单寂寞。

　　以上四位诗人：薛 涛、李冶、刘采春、鱼玄机就是唐朝最出名的四大女诗人，只是可惜，才华出众，姿色动人，可并没有好的归宿。

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　　唐诗又是我国文学史上一颗璀璨夺目的明珠，在唐代，不仅涌现出众多的男性大诗人，也出现不少了女性诗人。据考证，在唐代至少出现了200位左右的女诗人，这其中，又有四位著名的女诗人被并称为“唐代四大女诗人”，她们分别是：薛涛、李冶、鱼玄机、刘采春。

　　这四位女诗人虽然名气上没法和李白、杜甫、王维、白居易等大诗人相提并论，作品也没有这几位大诗人的水平高，但是，她们既然能被推崇为“唐代四大女诗人”，说明她们的诗作也是可圈可点的，她们的诗作水平如何，一起来欣赏下。

　　薛涛(约768～832年)，字洪度，京兆长安(今陕西西安)人。薛涛流传至今诗作有90余首，收于《锦江集》。蜀人还把薛涛与卓文君、花蕊夫人、黄娥并称为“蜀中四大才女”。

　　据史载，薛涛姿容美艳，生性敏慧，八岁能诗，洞晓音律，多才艺。幼时随父亲薛郧定居成都，稍长，有艳名，父殁后，飘零动荡，十六岁时，韦皋镇蜀，呼之赋诗侑酒，遂入乐籍。

　　薛涛后脱乐籍，终身未嫁，定居浣花溪，晚年好作女道士装束，在清幽的生活中度过余生。

　　薛涛和当时著名的诗人元稹、白居易、张籍、王建、刘禹锡、杜牧、张祜等人都有唱酬交往。通过这众多的大诗人名单，就可以知道薛涛在当时文坛的分量了，时人称其为“文妖”。

　　作为唐代女诗人的杰出代表，薛涛善歌舞，工诗词。她后来定居浣花溪(位于今成都市区)上，自造桃红色的小彩笺，用以写诗。后人仿制，称为“薛涛笺”。

　　下面，一起来欣赏下薛涛的几首代表诗：

　　《送友人》 薛涛

　　水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。

　　谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

　　薛涛这首《送友人》也是送别诗中的名篇，向来为人传诵，是可与“唐才子”们竞雄的名篇。此诗表面上似清空一气，其实短幅中有无限蕴藉，藏无数曲折。

　　《题竹郎庙》 薛涛

　　竹郎庙前多古木，夕阳沉沉山更绿。

　　何处江村有笛声?声声尽是迎郎曲。

　　这首《题竹郎庙》既是一首写景诗，又是一幅风俗画。前二句十四个字就创造出一个深杳的意境;后两句用疑问语气引出笛声，显得空灵悠远。全诗写景寓情，语调渐缓而语意亦渐悲，意境浑成，情思古远。

　　《春望词》 薛涛

　　花开不同赏，花落不同悲。

　　欲问相思处，花开花落时。

　　揽草结同心，将以遗知音。

　　春愁正断绝，春鸟复哀吟。

　　风花日将老，佳期犹渺渺。

　　不结同心人，空结同心草。

　　那堪花满枝，翻作两相思。

　　玉箸垂朝镜，春风知不知。

　　这首《春望词》写于薛涛隐居浣花溪时期。此时，她虽刚年过四十，却已饱经人生沧桑。纵观薛涛一生的坎坷情路，这首《春望词》可谓是薛涛一生幽怨哀伤的写照。

　　薛涛本事官宦之女，养尊处优，怎奈世事变化无常，她16岁时被迫入乐籍，沦落为风月场里的歌妓。尽管如此，薛涛仍不改其洁身自好高风亮节的本质，以其诗文出彩而赢得众多名士的追捧。

　　随后邂逅韦皋，有“女校书”之美称，受尽宠爱。奈何耿直之气、高傲之风又得罪了韦皋，被流放边疆。薛涛在流放途中还是发出了“闻说边城苦,而今到始知。羞将门下曲，唱与陇头儿”的感慨，对防守边疆士兵的艰苦生活寄以深切同情，可见这位女才子有着男儿般心怀天下的胸怀。

　　之后，薛涛又邂逅了那位她羁绊一生的男才子元稹，本以为是“才子佳人”好姻缘，怎料竟成“镜花水月”空悲切。从此，薛涛隐居浣花溪旁，着上那女道服，制那薛涛笺，一生无伴到白头。

　　李冶(约730～784年)，字季兰，乌程(今浙江吴兴)人，后为女道士。宋人陈振孙《直斋书录解题》著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。

　　李冶诗作以五言擅长，多酬赠谴怀之作，唐代诗人刘长卿谓李冶为“女中诗豪”。

　　《相思》 李冶

　　人道海水深，不抵相思半。

　　海水尚有涯，相思渺无畔。

　　携琴上高楼，楼虚月华满。

　　弹著相思曲，弦肠一时断。

　　李冶这首《相思》可谓是诉尽了天下相思之苦，历来为后世所传诵。

　　《明月夜留别》 李冶

　　离人无语月无声，明月有光人有情。

　　别后相思人似月，云间水上到层城。

　　这首诗写男女离别，全诗以“月”为中心，写月夜的离别，从月下无声到有声，写出了有情人虽离心不离的执着深情。此诗融人与月为一体，构思新巧，比喻生动，想象丰富。

　　《八至》 李冶

　　至近至远东西，至深至浅清溪。

　　至高至明日月，至亲至疏夫妻。

　　这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次，故题名“八至”，这在文人诗中很别致。

　　这首《八至》诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗短短二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。

　　鱼玄机，生卒不详，初名鱼幼微，字蕙兰，长安(今陕西西安)人。鱼玄机性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。与文学家温庭筠为忘年交，唱和甚多。《全唐诗》中留其诗作五十首。

　　《赠邻女》 鱼玄机

　　羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

　　易求无价宝，难得有心郎。

　　枕上潜垂泪，花间暗断肠。

　　自能窥宋玉，何必恨王昌!

　　《赠邻女》是鱼玄机的传世名篇，其中“易求无价宝，难得有心郎”一句是千古名句。此诗以无价宝比有心郎，阐述了女子对爱情的重视和追求;以易求反衬难得，诉说了爱情追求的艰难与痛苦。　　明代的杨肇祉在其《唐诗艳逸品》中评价鱼玄机《增邻女》一诗：“字字伤神”。

　　《赋得江边柳》 鱼玄机

　　翠色连荒岸，烟姿入远楼。

　　影铺秋水面，花落钓人头。

　　根老藏鱼窟，枝低系客舟。

　　萧萧风雨夜，惊梦复添愁。

　　这首《赋得江边柳》前四句描绘了一幅美丽迷蒙的江边烟柳图，后四句由写景转入书写不幸的际遇和愁情，风雨潇潇的夜晚，从梦中惊醒又增添几许愁绪。全诗情景交融，曲折有致，意境优美，是写景抒情的上乘之作。

　　据传，当时名满京华的大诗人温庭筠知道鱼玄机的名气后，就找到她，让她当场以“江边柳”为题赋诗一首，鱼玄机思索片刻就作出此诗，温庭筠为其才华折服。

　　刘采春，生卒不详，大约生活于中唐年间，淮甸(今江苏省淮安)人，伶人周季崇的妻子。她擅长参军戏，又会唱歌，深受元稹的赏识，说她“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”

　　刘采春在当时是一名很有影响的女艺人，她歌唱得尤其好，她有夜莺般的嗓子，“歌声彻云”，当时江南一带，只要刘采春的《啰唝曲》响起，“闺妇、行人莫不涟泣”。

　　据有关资料记载，刘采春唱的《啰唝曲》有120首之多，但今在《全唐诗》也仅存有六首。并且，具体《啰唝曲》是刘采春自己的创作，还是翻唱的民歌，还不得而知。

　　因此，严格地来说，刘采春相当于我们今天的一个通俗歌手，列入“四大女诗人”有点凑数。

　　《啰唝曲》其一 刘采春

　　不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。

　　《啰唝曲》其二 刘采春

　　莫作商人妇，金钱当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。

　　这四位女诗人虽然在唐代诗坛众多耀眼的“巨星”当中，作品比不上那些大腕，但也散发着属于自己的独特光芒。

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　　在古代，女性诗词作家是一个很有意思的群体。与男性诗词作家不同的是，女性诗词作家的身份更加多元化，她们有些是后宫妃嫔(如萧观音)，有些是名门闺秀(如李清照)，有些人是流落在烟花巷的女子(如严蕊、柳如是)，有些则是女道士(如鱼玄机、李冶)。

　　这些女性诗词作家，犹如绚丽夜空中的皎皎明月光，以不同的瑰丽姿态，挺拔于诗林词海。让我们把目光投放到唐代。在这个号称“诗的时代”里，有一位生活在中唐时期的女性，以其豪爽的性情与清醒的诗文，成为了当时的一个标杆式人物。

　　她，便是女冠诗人李冶。

　　一、早慧的天才女诗人

　　唐玄宗开元年间，正是唐朝空前繁荣的时期。

　　开元十八年，在浙江吴兴一户李姓人家，诞生了一个女儿，这便是日后与薛涛、鱼玄机、刘采春齐名的“唐代四大女诗人”，名唤李冶(字季兰)。

　　她自太平盛世中长大，在诗书中浸润着童心。六岁那年，她便用充满稚气的声音，响亮地吟诵了一首诗：

　　经时不架却，心绪乱纵横。已看云鬓散，更念木枯荣。

　　按常理来说，如果一个五六岁的女童能有如此诗才，她的家人应该为她高兴才对啊。可是，这个女娃的父亲却并不这样想。

　　“架却”谐音“嫁却”，一个五六岁的小女孩，就知道待嫁女子的缭乱心绪，这长大成人之后，那还得了，岂不是会成为败坏道德操守的“不良妇人”吗?

　　看着眼前这个清秀聪慧的孩子，李冶的父亲眼中闪过一丝嫌弃。他理想中的女儿，应该是端庄的贤淑的，可他预感到自己的这个女儿，必定会败坏家族名誉。

　　但是，没有关系，只要防患于未然就好。于是，在李冶十一岁那年，父母把她送到了玉真观。这是李冶人生中经历的第一场别离。

　　李冶父亲的本意，是希望女儿在此修身养性，但他万没想到，一身女冠打扮的李冶，反而更增添了一丝出尘绝世的别致韵味。

　　可即便父母万般小心，李冶的这一生，终究还是毁了。

　　二、最好的感情，总是容易无疾而终

　　在玉真观的那几年，李冶的生活可比在家时要丰富许多：吟风弄月、弹琴赋诗。更重要的是，当时一些知名文人，均成为了李冶的文朋诗友。不论是一代茶圣陆羽，还是超然物外的诗僧皎然，这些文化名流都与李冶有着深厚的交情。其中也有几位诗人，与李冶情投意合，留下了一段段传奇。比如朱放，比如阎士和。

　　在中唐时期的社交界，李冶当是一股清流：她与男性文人来往，从来都是坦诚相待，一扫寻常女子的羞涩之态。她不畏惧流言，也不觉得自己的言行有什么不妥。坦坦荡荡地做人，这是一种境界，很明显，李冶正是如此。

　　面对欣赏的人，她大胆表露自己的情感。在这一生的数段情感经历中，李冶总是占据主动攻势的那个。

　　十六七岁那年，正值青春妙龄的李冶一个人在剡溪里撑着船桨，划着小船，吹着春天的暖风，欣赏着新生的花木。

　　这时候，岸边一个身影映入眼中。最初，李冶并没有注意，她只是欣赏着两岸风光，风光无限好。

　　当那人转过身来，望着她一笑，说要搭船共游时，李冶不禁心动神摇。这人名叫朱放。这是他们的初遇。

　　也许是满眼春色太醉人，乘船共游的过程中，他们聊得很投机，一个面如桃李，一个气质清朗，一个诗心天成，一个出口成章。从最初的文字交流，升华到灵魂的交融，李冶和朱放在彼此的眼底，看到了一丝爱情在涌动。

　　从这一天开始，李冶已不是无忧无虑的烂漫少女。她懂得了什么叫“相思”，也懂得了什么叫“情爱”。李冶天真地以为，这种恩爱的时光可以一直持续下去。可后来，一纸调令把朱放调到外地。他并没有带她一同前往。他挥着手，红了眼，更无言。

　　只是，痴情的李冶以为朱放还对自己有些爱恋，她便通过书信倾诉着浓烈的思念。渐渐地，李冶觉察到了一丝危险的信号：朱放的来信越来越少。

　　李冶何其有才、何其豪放的一个女子，可就连她这样的女子，也会深陷在相思之苦中，不得出离。

　　她为朱放写了一首又一首情诗，这些情诗，没有一首能挽回情郎的心，倒是让李冶的名字留在了中国古代诗歌史上。

　　望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。

　　人们赞叹着这清新自然的诗句和深情款款的表白。可是无人知晓，写下这诗句的女子，是如何在日复一日的伤情与落寞中，消耗着自己的青春韶华。

　　三、投入最多的那个人，总是容易被辜负

　　这段感情生活落幕之后，李冶着实沉寂了一段时间。但是，她马上又带着万丈豪情回到了诗坛，并结识了更多的诗人才子。比如，阎士和(字伯钧)。

　　李冶还给他起了个专属昵称：“阎二十六”。她用这种方式昭告天下：这段感情里，两人都是认真的。

　　李冶再次开启了自己的烂漫好时光，只是，美好的时光多短暂，命运对待这位貌美多才的女诗人，尤其刻薄得要命。

　　与之前一模一样的剧情，在李冶的人生舞台上再次上演。

　　两人相亲相爱、如胶似漆。就在李冶满心欢喜地以为，自己终于找到了依靠终生的人，没想到在某天，阎二十六面露难色地告诉她，自己将要去远方谋事。在春光烂漫的一天，李冶在苏州城的阊门外与阎士和挥手告别。

　　临别之际，李冶献诗一首，她不停地剖白自己的心迹，并一再殷切地叮嘱着，“归来重相访，莫学阮郎迷”。这句诗的意思是：我盼望着你能早日归来，可不要像像汉明帝时的阮肇那样，进山采药，遇到了山中美丽的仙女，于是就一去不归了。

　　事实上，即便没有遇到美丽的仙女，阎士和也不会再回到李冶身边了。

　　其实，李冶自己也知道，她出身平常，入不得文人士子的眼。所以，她从来不敢奢求什么，她是感情生活中付出最多的那个，但是付出最多的，往往容易被辜负。

　　可即便被辜负，李冶依然如烂漫山花一般恣意地绽放。中唐诗人刘长卿赞誉李冶是“女中诗豪”。在中唐文人看来，李冶的诗歌里洋溢着豪气，同时，李冶的为人也颇为痛快豪爽。

　　爱就是爱，思念就是思念，断了就是断了。李冶从不隐藏心底的情感。她活得恣意，活得洒脱，活得直接，这种坦然自若不拧巴的活法，在传统社会里，可以说是相当可贵的了。

　　四、她是最豪放的女冠诗人，她的人生却草草谢幕

　　作为一个不拘礼俗的女道士，李冶的晚年生活依然丰富多彩：她与男性文人们一起喝酒、斗文。有时候她把别人灌醉，有时候她被别人灌醉。总之，她活得很开心，再不被世俗礼法那一套所拘牵。

　　远在长安的唐代宗李豫听闻李冶的诗名后，心生好奇，便诏她入宫。于是，李冶打点行装，从广陵出发，直奔长安而去。

　　此时的李冶，已经年老色衰，但是，由于她豪迈的气质和出众的才华，她展现出后宫女性所不具备的另一番美感。

　　可惜，李冶的晚年生活并不是一直这样平静而美好。

　　公元783年，泾原军将领朱泚发动兵乱，自立为帝。唐德宗则吓得屁滚尿流，带着皇子、近臣以及后宫妃嫔慌忙出逃。那些来不及奔逃的宫人，自然就被叛军俘获了。这其中就有李冶。

　　一辈子都没有干出过什么大事的朱泚，此时暴发户本性暴露无遗。他听说被俘人员中有一位著名女诗人，就动了歪脑筋：既然自己目前已然称帝，那就让这位女诗人献诗一首吧。

　　迫不得已，李冶作了一首诗。其实，李冶作诗的初衷，只是为了保全性命。而这首诗虽然保全了李冶的性命，但最后让她丧命的，也是这首诗。

　　次年，中唐军事家李晟带兵平定了朱泚之乱。唐德宗重回长安后，开始对那些向叛军献媚的人表达强烈的不满。李冶，很不幸的成为反面典型。

　　只是，李冶内心尚留有一丝幻想：或许只是被逐出宫，那样就能保全性命了。

　　没想到，唐德宗把李冶的行为定性为“投敌献媚”。他没有给李冶任何辩白的机会，直接把她丢进了死牢。公元784年，头发花白的李冶在大牢里被乱棍打死。

　　就这样，她的自由浪漫，她的盖世才华，她的标新立异，她的前卫出众，都随着性命的陨落而灰飞烟灭了。

　　但至少，这位中唐时期的女冠诗人，曾经野蛮而蓬勃地活过。

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　　大家好，这里是趣历史小编，今天给大家说说刘采春的故事，欢迎关注哦。

　　一、因《望夫歌》而闻名

　　原本家境贫寒的女伶刘采春生平不详，经考证，她出生于中唐时期的越州，也就是今天的浙江绍兴。

　　自小就爱唱歌的刘采春，风姿妙曼，且天生有一副夜莺般的嗓子，其"歌声彻云"，时人评曰："采春一唱是曲，闺妇、行人莫不涟泣。"遂誉之大唐天后级歌手，视为古代的邓丽君。

　　其拿手的唱曲就是有名的《啰唝曲》六首，即《望夫歌》：

　　不喜秦淮水，生憎江上船。

　　载儿夫婿去，经岁又经年。

　　莫作商人妇，金钗当人钱。

　　朝朝江口望，错记几人船。

　　那年离别日，只道住桐庐。

　　桐庐人不见，今得广州书。

　　刘采春其实不仅唱曲了得，还能作诗作曲，是小有名气的全能型草根歌手、女诗人。

　　凭此优势，刘采春在家乡搭起了戏班，与丈夫伶人周季崇以此谋生，两人常于梨园中表演参军戏(也就是滑稽戏，类似于今天的相声)，一个当"捧哏"，一个当"逗哏"，生活也过得有板有眼。

　　二、遇元稹婚后出轨

　　只可惜，这位朴实的草根歌女、极具天赋的女诗人，大约在25岁时遇上元稹后，婚内出轨，平静的生活就此中断，悲惨的命运随之袭来。

　　那年，也就是公元823年，46岁的元稹出任越州刺史、浙东观察使，当他实地倾听到刘采春的歌声后，为之倾倒，当即写下《赠刘采春》：

　　新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。

　　正面偷匀光滑笏，缓行轻踏破纹波。

　　言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。

　　更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。

　　这是滥情高手元稹典型的"撩妹"诗：采春，你的妆化得好美，遮住了额头的面纱;你的身材也好美，妙曼的走路姿态让人惊艳;你唱的《望夫歌》亦那么好听，让我梦魂肠断……

　　刘采春的芳心被触，生活原本平静的她哪里经得起用情高手又是一方大员的元稹引诱?

　　后来，被"电倒"的刘采春于是含情脉脉地抛来媚眼，回复元稹：

　　缔得三生石上缘，双双并立翠溪前。

　　谈情月下无穷夜，合卺花间不计年。

　　束发憔郎松作笠，垂发村女葛披肩。

　　朝霞拂煦开妆镜，一抹胭脂态更妍。

　　自此，元稹得以纳刘采春为妾，二人共同生活了七年。直到829年元稹调回长安。

　　三、刘采春投河自尽

　　元稹独自离去后，刘采春也不知道是怎么回事，从此就失去了联系。

　　后来刘采春才知道，元稹入朝担任尚书左丞后，因整肃吏治被排挤，出任鄂州刺史去了，不久即死于镇署(即831年)。

　　兼之元稹并非专情之人，他回到京都后，素无操行的私生活更让其绯闻不断传来，还说他早已抛弃刘采春，与白居易的女友玲珑鬼混去了……

　　苦苦等待的刘采春终于明白自己的付出不过是夕阳黄花，今生已了无希望了，她的前夫周季崇和女儿周德华也因为她的薄情、她的出轨再也不待见她。

　　刘采春自此陷入极度压抑和生活潦倒的困境之中。难以承受世俗指指点点的刘采春不久投河而死，就此结束了自己正当年华的宝贵生命。

　　据推测，英年而去的刘采春，死时不过三十多岁。

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